正如我们在“室内声学设计-2房间简正模式”中所介绍的，听音室、音质评价间、录音室、琴房以及声学测量房间等具有声学性能要求的功能空间(声学房间)，必然存在房间的简正模式。在低频范围，由于房间的模态密度比较低，很容易产生模态分布不均，造成房间的频率响应的起伏，形成声染色的不良效果。和现实中听到的声音不同，电视上的声音经过扬声器播放出来再传到我们的耳朵中，会多出好几层损耗，而我们要在电视上听到更好的声音，不外接音响的情况下就只能期待电视有较好的音质表现。当然，其实大部分消费者也没有闲钱去外接回音壁等常见设备，更不要说打造一个专业的听音室了——电视的身份应该配不大上听音室房间对声音的吸收弱，声音的衰减就慢。茂名智能终端视听室声学设计

隔音性能好﹐听音室就与外界空间没有或很少有声音包括噪声和乐声的进出往来。这是HI-FI放音所需的基本条件。这一条件相当于扩大机的信噪比。房间隔音好﹐外部的噪声就不易进入室内干扰听音。这里的外部噪声包括两个方面﹕一是指外界的环境噪声﹔二是指左邻右舍﹑楼上楼下以及同一套住房内来自其它房间的噪声。后者产生的那些“有意义”的噪声﹐如电视机中影视声﹐小孩的练琴声等是可被我们“理解”的﹐不仅干扰了音乐声﹐而且比一般噪声更容易分散我们欣赏音乐时的注意力﹐降低了对音乐的理解。所以既要注意对外部环境噪声的隔音﹐也要十分重视室内房间之间的隔音。佛山汽车视听室公司声音产生于物体的振动，例如扬声器的纸盆、拨动的琴弦等等。

但是录音棚、听音室这些，本身就是小空间。就算后期进行一些调整改动，不会对成本产生极大影响。说白了就是改动幅度和影响范围本身就小，而且，受限于麦克风位置，声源位置，听音者的位置，甚至双耳朝向，头部是否有偏动，都会产生影响，所以录音棚，听音室这种小空间，更加重要的是后期的一些调校。（例如吸声板，反射板和扩散板的位置，扬声器的位置，麦克风的位置，以及指向性这些）。所以小空间本身模拟的意义就不大。有那个功夫建立有限元模型，为什么不直接实地调校呢。

在不同的房间中放音，它们的声音表现往往都是不一样的。有的好听一些，有的比较混浊，有的则显得“干巴巴”的。在一般的家庭中都可找出这三种类型的空间。不妨你自己去亲自体验一下，拿一台便携式收音机并收听语言节目 (收听音乐节目也可以)。然后分别在卧室、洗手间和半露的阳台上听一下，立即可以感受到上述三种不同的效果。造成上述区别的主要原因，是这三类空间对声音的吸收程度各不相同，用声学术语说，是“混响(时间)”不同。通常的听音室都注意到了要在墙面上铺吸声材料，故颤动回声不易出现，尤其当房间较小时。

听音环境的要求，由于受到客观条件的限制，无法再对听音环境的比例做出调整，但在现有尺寸的条件下，如何能使听音效果佳便是考虑的问题：①听音环境的对称性，此对称性包括两个方面，即稽核对称与声学对称，几何对称及音响的设置均应呈几何对称形状。由于听音室有比较高的声音质量，所以它的吸声体及扩散体的布局比较重要。当然以听音室声学参数为参考点；声学对称是指声学反射的声学条件基本一致，包括声波的直射、反射以及对声波的吸收特性均应保持一致，这就要求装饰材料的选择、布置均应满足听音的良好声学特性。现实中的音乐现场，不论是录音室、音乐厅、演唱会，多数都要比居家听音室更大，声学条件也有明显差异。南宁汽车听音室设计

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声音是人耳通过听觉神经对空气振动的主观感受。声音产生于物体的振动，例如扬声器的纸盆、拨动的琴弦等等。这些振动的物体称之为声源。声源发声后，必须经过一定的介质才能向外传播。这种介质可以是气体，也可以是液体和固体。在受到声源振动的干扰后，介质的分子也随之发生振动，从而使能量向外传播。但必须指出，介质的分子只是在其未被扰动前的平衡位置附近作来回振动，并没有随声波一起向外移动。介质分子的振动传到人耳时，将引起人耳耳膜的振动，终通过听觉神经而产生声音的感觉。例如，扬声器的纸盆，当音圈通过交变电流时就会产生振动。这种振动引起邻近空气质点疏密状态的变化，又随即沿着介质依次传向较远的质点，终到达接收者。可以看出，在声波的传播过程中，空气质点的振动方向与波的传播方向相平行，所以声波是纵波。茂名智能终端视听室声学设计

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